Мариво является вторым после Мольера крупнейшим комедиографом Франции. Заслуги его перед французским театром неоспоримы. Он несомненно содействовал освобождению французской драматургии от стремительно ветшавших классицистических догм, он повлиял на становление новой манеры актерского исполнения. Причем в отличие от Реньяра, Дюфрени, даже от Вольтера, в творчестве которых следование строгим правилам классицизма носило половинчатый, компромиссный характер, Мариво, отбросив старые правила и схемы, создал совершенно новый театральный жанр, кое в чем близкий итальянской народной комедии и использующий некоторые приемы французского ярмарочного театра. Но Мариво возвысил, «облагородил» эти самые «низкие» жанры театральных зрелищ того времени, приблизив их к языку литературных салонов и, главное, насытив их просветительскими идеями.
Не многоплановость и социальная острота, а именно углубленный анализ страстей в произведениях Мариво оказал сильнейшее влияние на современников и писателей последующих эпох. Среди них — и такой разносторонний литератор, как Флориан, и автор «Опасных связей» Шодерло де Лакло, и Альфред де Виньи, и Стендаль, и Мюссе — прямые наследники его таланта.
Мариво и его театр 5
АРЛЕКИН, ВОСПИТАННЫЙ ЛЮБОВЬЮ 31
ДВОЙНОЕ НЕПОСТОЯНСТВО 61
ОСТРОВ РАЗУМА, ИЛИ МАЛЕНЬКИЕ ЧЕЛОВЕЧКИ 133
ЕЩЕ ОДИН СЮРПРИЗ ЛЮБВИ 207
ИГРА ЛЮБВИ И СЛУЧАЯ 271
ТОРЖЕСТВО ЛЮБВИ 327
БЕЗРАССУДНЫЕ КЛЯТВЫ 395
ШКОЛА МАТЕРЕЙ 475
СЧАСТЛИВАЯ УЛОВКА 507
НАСЛЕДСТВО 573
ЛОЖНЫЕ ПРИЗНАНИЯ 615
ЧИСТОСЕРДЕЧНЫЕ 685
ИСПЫТАНИЕ 725
Примечания 763
