Книга, как явствует из названия, посвящена В.В. и Ленинграду. На наш взгляд, это очень достойная попытка собрать и систематизировать фактографический материал, посвященный биографическим связям ВВ и нашего города.
Книга четко структурирована. Изложение построено по хронологическому принципу, по годам. Внутри каждого года факты сгруппированы по темам: гастроли Таганки, съемки в кино или кинопробы, концерты, квартирники, частные визиты, встречи с известными личностями (Ласкари, Барышников, Райкин).
Приведено огромное количество фактического материала. Автор в нем отлично ориентируется. Для каждого факта обязательно указан источник. Всего в книге небольшого объема приведено 266 ссылок. Автор демонстрирует хорошее знакомство с периодикой 60-70-х г.г. Отметим в скобках: есть даже ссылка на статью матери моей однокурсницы, в те годы мало кому известного историка кино. Кроме использования информации, содержащейся в открытых и доступных источниках, автор лично разыскивал и встречался со свидетелями и участниками событий тех дней. Аккуратно приведены ссылки на фонограммы бесед с ними. Со времени описываемых событий прошло каких-то 40-50 лет, а масса информации утеряна, увы, безвозвратно. Кстати, интересно было бы прочитать полные тексты этих фонограмм.
Автор старается учесть любую известную ему информацию, даже ту, в достоверности которой у него имеются обоснованные сомнения.
«Мой принцип: если существует в ли¬=тературе рассказ о некоем событии, о нём надо упомянуть, а потом оценить правдоподобность описанного» (М. Цыбульский). Этот принцип, на наш взгляд, достоин всяческой похвалы - указать факт (даже только возможный), дать ссылку на источник, а там уж пусть читатели сами разбираются.
В книге очень мало оценок и выводов самого автора. Они единичны. Главное – сбор и систематизация задокументированного каким-либо образом фактического материала, ограниченного географическими рамками – городом Ленинградом. Иногда такое нарочитое ограничение идет в ущерб связности и интересу изложения, например, при описании съемок «Интервенции» или воспоминаний И. Хейфица о съемках «Плохого хорошего человека». Нам кажется, что в таком нарочитом ограничении есть нечто механистическое, нужна большая гибкость.
Два интерсных документа в книге приведены полностью, а не в отрывках, как обычно. Это первое интервью ВВ, данное профессиональному филологу Юрию Андрееву (после первого выступления ВВ в клубе «Восток»), и текст письма съемочной группы «Интервенции» Л. И. Брежневу по поводу запрета проката картины.
Вообще у автора уклон именно в документированную фактографию. А любителю и ценителю творчества ВВ гораздо важнее, на наш взгляд, погрузиться в атмосферу эпохи. Возможно ли это? И как это сделать, минуя скучное, в общем-то, собирание фактов по крупицам?
Автору все же удается временами передать атмосферу той эпохи, особенно когда участники событий описывают бытовые сценки. В этом плане показателен эпизод из воспоминаний второго режиссера «Плохого хорошего человека» Е. Татарского о супе из «Европейской», который приносили на съемки в качестве реквизита. Также, как нам кажется, удачны воспоминания о «квартирниках» (например, свидетельства К. Ласкари).
Участники событий, которых интервьюировал автор, сообщают подчас о фактах, не встречавшихся (нам, во всяком случае) в более широко известных мемуарах. В этом плане достаточно упомянуть участие в гастрольных ленинградских спектаклях Таганки, состоявшихся в 1972 г., детей из детского дома им. Н.А. Римского-Корсакова (воспоминания Ирмы Поленовой, работавшей в этом детском доме, а также самих детей, выходивших на сцену в одном спектакле с Высоцким).
К достоинствам книги надо отнести также достаточное количество иллюстраций (все фотографии атрибутированы), а также обширный список людей, помогавших автору в создании этой книги.
Книга, несомненно, найдет своего читателя: интересующихся творчеством ВВ, к счастью, немало. Но в большей мере, она ориентирована, все же, на более узкий круг профессиональных «высоцковедов».
