Maxima Library

В книгу вошли статьи и эссе, объединенные проблематикой инаковости в литературе последней трети XX – начала XXI веков. Автор анализирует варианты критического дискурса в неподцензурной (В. Кривулин, Б. Иванов, Д. Пригов и др.) и современной литературе (М. Айзенберг, А. Скидан, Г. Дашевский, М. Степанова, И. Гулин), характеризует ряд актуальных поэтических практик (Е. Фанайлова, Г.-Д. Зингер, М. Степанова, И. Ахметьев, А. Порвин, В. Бородин и др.), исследует различные коды чувственности (Н. Кононов, Е. Харитонов, А. Ильянен, С. Снытко и др.).

содержание

В этом номере опубликованы четыре повести: Ольги Покровской «Компас», Ильи Замешаева «Клипмейкер. Маленький роман с реальностью», Давида Шахназарова «Девяностые» и Ивана Виселева «Куры и петухи», а также рассказ Дмитрия Раца «Фальк».

Поэтический раздел этого номера составлен из новых стихотворений Сергея Попова, Сергея Золотарева, Ксении Савиной, Григория Князева и Александра Климова-Южина.

Предложения раздела следующие:

Новые переводы: «Todesfuge» Пауля Целана в переводе с немецкого Павла Нерлера.

Очерки: Павел Глушков, «Fragmentia», из блокнота.

Публикации и репортажи: Мария Гельфонд, «Почему умерли голуби»: к 55-летию рассказа Юрия Трифонова «Смерть голубей».

Литературоведение: Александр Житенев, «Поэтология кабриолета»: идея кабриолета в литературном творчестве, развиваемая с 20-х годов XX века. А также Павел Успенский, «ГУЛАГ Стихотворения Мандельштама. Эффекты интертекстуального метода и механизмы культуры»: полемическая статья, посвященная неудаче применения интертекстуального метода к некоторым текстам.

Книга посвящена трансформациям модернистской традиции в русской поэзии 1960-2000-х гг. Ее главный «сюжет» – исследование динамики «неклассического художественного сознания»: выявление категорий автометаописания, характеристика художественной реальности, анализ текстопорождающих стратегий.

Важнейшая предпосылка работы – сопряжение текстовых штудий и анализа художественных деклараций, демонстрация художественного сознания «в работе», в поиске своих «предельных» определений. Разговор о поэзии здесь неотделим от разговора о поэтической и – шире – художественной критике. С опорой на большой круг архивных материалов реконструируются мировоззренческие, идеологические, эстетические контексты «неофициальной» культуры, прослеживается их связь с контекстами девяностых и «нулевых».

Учет автоинтерпретации «другой» и «актуальной» поэзии позволяет выстроить целостную концепцию развития модернистской традиции в 1960-2000-е, связать воедино фрагментированное поле художественной практики, а вместе с тем предложить такую точку обзора, которая позволяет охватить «неклассический» век целиком. Последняя задача в книге «Поэзия неомодернизма» решается за счет погружения в эстетическую теорию «исторического авангарда» 1890-1920-х гг., выявление набора ее универсалий и связей.

Ключевая идея книги – идея единства модернистской традиции при всей несогласуемости частных художественных практик, при всем контрасте художественных устремлений «исторического авангарда» и поэзии второй половины XX века. Идея «трансцензуса», превосхождения любых конечных определений, трактуется как родовая черта модернизма, проступающая в современной лирике не менее отчетливо, чем в поэзии первой трети XX столетия.

Если общность между художественными эпохами усматривается в отказе от «финализма», от любого «окончательного» ответа, то различие связывается с интерпретацией этого тезиса. «Исторический авангард» исходит из того, что акт трансцендирования необратимым образом изменит и мир, и человека и в этом смысле «остановит» историю. «Неомодернизм» настаивает на том, что время культуры дискретно и требует постоянной ревизии оснований художественного производства. Глобальные жизнетворческие проекты более невозможны – в частности, потому, что любая истина перестает быть истиной вне ситуации, в которой она была обретена.

Вывод такого рода делает закономерным замену устоявшегося термина «постмодернизм», описывающего «неклассические» практики 1960-2000-х гг., термином «неомодернизм», предполагающим существенно иную картину литературной реальности. Главное отличие – в программном отказе от любых «готовых» решений, в неприятии любой алгоритмизации творческого процесса.

Книга адресована литературоведам, лингвистам и всем, кто интересуется современной поэзией.

содержание