В этой книге, которая по замыслу Юбера Дамиша должна была послужить теоретическим преддверием к созданию новой, материалистической истории живописи, облако не подвергается иконографическому исследованию в качестве атрибута и даже не становится предметом теории, обозначенной в названии. Как не самый главный, не самый заметный, однако непременный элемент системы классической западноевропейской живописи, облако предоставляет ключ к постижению этой системы в ее закрытости, в ее заведомой ограниченности, с точки зрения которой становятся объяснимее как самые прославленные ее достижения, так и механизмы ее неумолимо конечной истории.
От переводчика 6
1. ЗНАК И СИМПТОМ 10
1.1. Купола 11
1.1.1. Принцип 11
Обман зрения – Описание – Пространство/свет: ломка перспективного куба 12
1.1.2. Слава 16
Операция – Модель/серия – Задержка 16
1.1.3. Решетка 20
Понятия 21
1.2. Индекс 26
1.2.1. Процесс: текстура 26
Стиль/система 28
1.2.2. /Облако/ Корреджо 29
Знаки и фигуры 33
1.3. Машина и сон 35
1.3.1. Тематика 35
Движение – Воздух, небо 35
1.3.2. Фантазмы 42
Ио – Функции 42
1.4. Отклонение и норма 46
1.4.1. Край заблуждения 46
«Ut pictura poesis» 47
1.4.2. Нормальное и патологическое 53
Пятна 55
1.5. Облако, живопись 57
Творение Фортуны – Зеркала – Два измерения теории 57
2. ЗНАК И ПРЕДСТАВЛЕНИЕ 66
2.1. Икономистика 67
2.1.1. Потребительные значения 67
Сурбаран 69
2.1.2. Образы 70
Экстазы и восхищения – Мистическое облако 70
2.1.3. Иерофанический код 74
Знаки/символы – Раскладки 74
2.1.4. Функции представления 76
Опыт и его фигуры – О правильном применении образов 76
2.2. Два модуса представления 81
2.2.1. Письмо и представление 81
Презентация/репрезентация – Явление в облаке 81
2.2.2. Знак и представление 86
Иконология и иконологика – Образ и определение: образ – Красоты – Стихия представления – Знак и подобие – Интарсия I – Облако представления 86
2.3. Театр живописи 99
2.3.1. Объект представления 99
Искусство и спектакль – Раздвоение представления 99
2.3.2. Замещение 103
Представительная ценность и экспозиционная ценность – Возможное представление 103
2.4. Представление/повторение/замещение 113
2.4.1. Декорации 113
2.4.2. Нувола 116
Механизмы – Спектакли 116
2.4.3. Представительная функция знака 120
Аксессуар инсценировки – Зрелищная и образная реальности: живопись как представление – Повторение, замещение – Система и заимствования 120
3. СИНТАКСИЧЕСКОЕ ПРОСТРАНСТВО 130
3.1. Проблема чтения 131
3.2. Письменность представления 135
3.2.1. Ремарка 135
3.2.2. Изображение и представление 138
Ассизский рассказ – Джоттовская драма и ее актеры – Воля к письменности – Жест и речь – Облако св. Франциска 139
3.3. Поверхность и знаки 167
3.3.1. Письменное пространство 167
Константы – Перспективы 167
3.3.2. Синтаксисы 173
Древность приема – Мазолино 173
3.3.3. История и геометрия 180
Долг живописца – Перспектива и повторение 180
3.3.4. Интарсия II 187
Парадигма письма – Точка/знак/поверхность – Пространство без глубины – Миф о Нарциссе 187
3.3.5. Зеркало в облаках 196
4. СИЛЫ НЕПРЕРЫВНОГО 201
4.1. «Стиль» и теория 202
4.1.1. Структура исключения 202
Немыслимое системы – «Nebulae in pariete» 202
4.1.2. От линейного к живописному 211
Люнет Мантеньи – Химеры: анаморфоз и облако – Леонардо I – Символ, икона, индекс 211
4.2. Небо и земля 227
4.2.1. Айстезис 227
Эль Греко – Система как поле продукции – Апокалипсисы 227
4.2.2. Семиология и социология 236
Продуктивность/креативность – Средневековые фигуры – Удвоение неба и фона – Живописная серия и театральная серия 236
4.2.3. Наука/живопись 246
Облако и закрытость представления – Леонардо II – Странная способность 246
4.2.4. Табу на бесконечность 256
Структура противоречия – Физика и метафизика – Купола космические и небесные – Облака Галилея – Perspectivae pictorum atque architectorum 256
5. НАВСТРЕЧУ БЕЛОМУ ХОЛСТУ 286
5.1. Служение облакам 287
«Чудесные облака» – Метеорологики – Вагнерианский «идеал» 291
5.2. Иероглиф дыхания 313
Китай и его облака – Рисовальщики и облакодувы – Штрих кисти – Мясо и кости – Хуа/Ограничение – Открытие хаоса – Инь/Ян – Цитаты – Запись пустоты 313
5.3. Холст и сюртук 351
