Maxima Library

Очерки посвящены наиболее интересным событиям в истории создания и развития оперы и должны помочь читателям разобраться в эстетических особенностях одного из крупнейших музыкальных жанров.

Для среднего и старшего возраста.

Содержание:
 Волшебный край! (3).
 Глава 1. «Эвридика» и ее музыкальные потомки (5).
 Глава 2. ...Имя тебе Моцарт! (23).
 Глава 3. Ты взойдешь, моя заря! (42).
 Глава 4. Маэстро итальянской революции (63).
 Глава 5. Судьба человеческая - судьба народная (77).
 Глава 6. Радость безмерная! (98).
 Глава 7. Сказка ложь, да в ней намек (114).
 Глава 8. Жемчужина русской оперы (130).
 Глава 9. Он умел слушать время (149).
 Глава 10. Мастер из Кламси (168).

Scan AAW.

Лев Михайлович Тарасов (1912–1974) – поэт, прозаик, художник, искусствовед, специалист по изобразительному искусству второй половины XIX в. Как сын белоэмигранта, с юных лет он оказался на периферии «нового общества», не вписавшись в него ни социально, ни эстетически. Воспитанный на классической литературе, соединяющий в своих стихах творческие принципы и символистов, и «будетлян», влюбленный в поэзию А. Блока и В. Хлебникова, несостоявшийся ученик Андрея Белого, Лев Тарасов создал собственный поэтический мир, оставшийся практически неизвестным читателю. Многолетний сотрудник Третьяковской Галереи а затем – редактор издательства «Искусство», он оставил огромное творческое наследие: стихи, поэмы, прозу, дневники, рисунки. «Отрицательные линии» – первая попытка с достаточной полнотой представить поэтическую часть этого наследия. Полная версия

Смерть Андрея Белого (8 января 1934 г.) стала знаковым событием для культурного сознания эпохи, вызвала шквал откликов — эмоциональных, аналитических, восторженных, ругательных. Полемика о значении личности и творчества писателя захватила советские газеты и журналы, эмигрантскую и зарубежную печать, нашла отражение в переписке, дневниках, мемуарах современников. Громадный общественный интерес к смерти крупнейшего русского символиста подогревался каскадом политических скандалов, предшествующих его кончине и сопутствующих похоронам. Сами похороны стали апробацией будущего официального канона погребения советских писателей. В книге собраны материалы, как известные, так и публикующиеся впервые (из архивов, частных собраний, периодики). Они дают представление о том, как воспринимался Андрей Белый и о том, в какое время ему было суждено жить и умирать.