Михалёва Э. Е. Юрий Любимов в зеркале Вахтанговской сцены — М.: Театралис, 2019. — 240 с. : ил.
Настоящее издание продиктовано необходимостью восполнить недостаток сведений о раннем периоде творчества российского режиссера- реформатора Ю. П. Любимова. Этот период неразрывно связан с театром им. Евг. Вахтангова. Сначала с Вахтанговской школой, где он обучался актерскому ремеслу у выдающихся мастеров сцены — прямых учеников Е. Б. Вахтангова, а затем непосредственно с театром, где служил актером с довоенного времени до начала 60-х гг. ХХ века. Именно в эти годы сложились и отшлифовались театральные и теоретические взгляды Ю. П. Любимова, предуготовившие режиссерскую практику мастера и рождение его Театра на Таганке. Публикуемые материалы позволяют проследить не только актерский опыт Ю. П. Любимова, но и круг его театральных интересов, предпочтений и отрицаний. А также тесную творческую взаимосвязь школы и самой творческой среды Вахтанговского театра и режиссерского метода Ю. П. Любимова.
Книга посвящена искусству выдающегося режиссера XX–XXI веков Юрия Любимова. Автор исследует природу художественного мира, созданного режиссером на сцене Московского театра драмы и комедии на Таганке с 1964 по 1998 г. Более 120 избранных фотографий режиссера и сцен из спектаклей представляют своего рода фотолетопись Театра на Таганке.
2-е издание.
Работа над пьесой и спектаклем «Список благодеяний» Ю. Олеши и Вс. Мейерхольда пришлась на годы «великого перелома» (1929–1931). В книге рассказана история замысла Олеши и многочисленные цензурные приключения вещи, в результате которых смысл пьесы существенно изменился. Важнейшую часть книги составляют обнаруженные в архиве Олеши черновые варианты и ранняя редакция «Списка» (первоначально «Исповедь»), а также уникальные материалы архива Мейерхольда, дающие возможность оценить новаторство его режиссерской технологии. Публикуются также стенограммы общественных диспутов вокруг «Списка благодеяний», накал которых сравним со спорами в связи с «Днями Турбиных» М. А. Булгакова во МХАТе. Совместная работа двух замечательных художников позволяет автору коснуться ряда центральных мировоззренческих вопросов российской интеллигенции на рубеже эпох.